吳慷仁赴中國拍戲及其影視產業現況

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• 孫嘉蕊／當AI畫成真人：吳慷仁撞上的中國影視寒冬
  東森新聞 · 2026-09-16
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  2024年，金馬影帝吳慷仁簽約大陸經紀公司進軍對岸，卻遭遇中國影視行業的AI轉型衝擊。其主演的《危險關係》收視未達預期，第二部古裝劇《祝姑娘》中因非男主定位引發「降級」爭議。同期，中國AI微短劇... [閱讀完整報導](https://news.ebc.net.tw/news/world/571587)
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  **報導分析** **一、報導主要立場** 本篇報導以「AI技術對中國影視產業的衝擊」為核心，透過吳慷仁進軍大陸影視圈的個案，切入探討AI短劇如何迅速取代真人拍攝，並對傳統演員、幕後工作者及整個產業鏈造成生存危機。報導主張：AI技術雖降低製作成本、提高效率，但同時也摧毀了真人表演的價值與產業生態，並對未來影視創作的本質提出深刻質疑。 **二、潛在偏見與用詞分析** 1. **情緒化用詞**： - 「我這一生最大的罪，是把AI畫成真人」——此句雖為引用，但以「罪」字開場，立即營造出強烈的道德批判與悲劇氛圍，引導讀者對AI產生負面情感。 - 「撞上中國影視寒冬」、「影帝降級當綠葉」——使用「寒冬」、「降級」等詞，強化了吳慷仁個人的挫敗感，也暗示其在對岸的「失敗」，可能帶有對中國市場的輕視或刻板印象。 - 「伺服器裡不知疲倦的AI演員」——將AI人格化並賦予「不知疲倦」的特質，強調其「完美」與「無需休息」，反襯真人演員的「脆弱」與「不穩定」，潛在暗示AI是更「理想」的替代品。 2. **片面引述與選擇性事實**： - 報導聚焦AI短劇的「成本低、產量高、回本率低」，但未提及AI短劇在市場上的實際商業成功案例（如某些高點閱、高廣告收入的AI劇），也未探討AI如何幫助小成本團隊實現創作自由。 - 對AI技術的描述偏向「技術取代人力」的悲觀敘事，未平衡呈現AI作為「輔助工具」的潛力（如用於特效、預視覺化、劇本生成等），可能造成讀者對AI的全面否定。 3. **文化偏見與刻板印象**： - 將「橫店」描繪為「夢想破碎之地」，並以「太監十個、宮女二十個」的喊話方式，強化對中國影視產業「低階、粗放、競爭激烈」的刻板印象。 - 對「AI短劇」的描述多聚焦於「濾鏡白面將軍、骨精女角」，暗示其審美單一、缺乏真實性，可能反映作者對中國流行文化的偏見。 **三、情緒語氣與敘事策略** 報導整體語氣悲憤、感傷，帶有濃厚的「懷舊」與「末日預言」色彩。透過吳慷仁的個人命運、橫店群演的失業、老戲骨的數位分身等多個層面，營造出「真人表演即將被AI淘汰」的危機感。 使用大量具象描寫（如「提著便當與藥袋的背影」、「戴著厚重頭套」）強化視覺衝擊，使讀者產生共鳴與同情。 結尾以「影展頒獎給誰？」的哲學提問，將議題提升至「藝術本質」層面，增加報導的深度與反思空間。 **四、可改善之處** 1. **平衡報導角度**： - 可補充AI短劇的正面案例（如成功回本、獲獎、受觀眾喜愛的AI劇），或探討AI如何協助真人演員（如用於角色預視覺化、劇本優化等），避免陷入「AI=毀滅」的單一敘事。 - 可引用中國政府或業界對AI短劇的正面評價或發展策略，避免片面呈現政策「出手管制」為「亡羊補牢」。 2. **避免情緒化標題與開場**： - 標題中「我這一生最大的罪」雖具吸引力，但過度情緒化，可能降低報導的客觀性。建議改為更具中立性的標題，如「AI短劇席捲中國影視圈，吳慷仁的對岸挑戰」。 - 開場可先簡述背景，再引入個人故事，避免以「罪」字引發讀者先入為主的負面